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調(diào)音臺操作術語英漢對照 GAIN:輸入信號增益控制 HIGH：高音控制 MID-HIGH：中高音控制 LOW: 低音控制 PAN：相位控制 MON.SEND：分路監(jiān)聽信號控制 EFX.SEND: 分路效果信號控制 LIMIT（LED）： 信號限幅指示燈 LEFT: 左路信號電平控制 RIGHT：右路信號電平控制 MONITOT：監(jiān)聽系統(tǒng) MON.OUT: 監(jiān)聽輸出 MASTER: 總路電平控制 EFX.MASTER: 效果輸出電平控制 EFX.PAN: 效果相位控制 EFX.RET: 效果返回電平控制 EFX.MON: 效果監(jiān)聽系統(tǒng)電平控制 DISPLAY: 電平指示器 ECHO： 混響 HIGH I IN : 高阻輸入 LOW I IN: 低阻輸入 OUT/IN: 輸出/輸入轉(zhuǎn)換插孔 AUX.IN:輔助輸入 MASTER OUT ：總路輸出 EFX.OUT: 效果輸出 EFX.RETURN: 效果返回輸入 LAMP：專用照明燈電源 POWER:總電源開關 BALANCE OUTPUT: 平衡輸出 FUSE: 保險絲 PEL：預監(jiān)聽（試聽）按鍵 EFF：效果電平控制 MAIN: 主要的 LEVEL：聲道平衡控制 HEAD PHONE：耳機插孔 PHANTOM POWER：幻象電源開關 SIGNAL PROCESSOR：信號處理器 EQUALIZER：均衡器 SUM：總輸出編組開關 LOW CUT：低頻切除開關 HIGH CUT：高頻切除開關 PHONO INPUT：唱機輸入 STEREO OUT : 立體聲輸出 ACTIVITY：動態(tài)指示器 CUE：選聽開關 MONO OUT：單聲道輸出 PROGRAM BALANCE: 主輸出聲像控制 MONITOR BALANCE：監(jiān)聽輸出聲像控制 EQ IN（OUT）：均衡器接入/退出按鍵 FT SW：腳踏開關 REV.CONTOUR:混響輪廓調(diào)節(jié) PAD: 定值衰減，衰減器 專業(yè)音響調(diào)音員操作要點 目前國內(nèi)歌舞廳所使用的專業(yè)音響,多數(shù)為進口設備,應該說可操作性較高。主要問題是操作者專業(yè)素質(zhì)不齊,真正配備合格調(diào)音師的單位很少。所以,經(jīng)常出現(xiàn)因操作不當造成音響效果不佳,甚至導致設備損壞。本文針對中、小型歌舞廳音響設備操作要點進行解說,可做為制訂操作規(guī)程的參考。另外,在中小型歌舞廳由于話筒聲反饋造成的自激嘯叫現(xiàn)象,是常見的令使用者頭疼的問題,因為經(jīng)常出現(xiàn)嘯叫會令賓客掃興,音響效果無從談起,嚴重者會造成設備損壞。所以,自激嘯叫現(xiàn)象是歌舞廳音響使用中的一個重要問題，下面分別敘述。 一、音響設備開、關機順序 應按由前到后順序開機,即由音源設備(CD機、LD機、DVD機、錄音機、錄像機)、音頻處(壓限器、激勵器、效果器、分頻器、均衡器等)到音頻功率放大器到電視機、投影機、監(jiān)視器。關機時順序相反,應先關功放。這樣操作可以防止開、關機對設備的沖擊, 防止燒毀功放和揚聲器 二、演唱前的準備——調(diào)試 1.功放的音量控制電位器一律調(diào)到最大位置;調(diào)音臺上伴奏音樂和話筒分路推子應置于0dB;調(diào)音臺上各分路GAIN輸入增益均放在已調(diào)好的位置;調(diào)音臺總音量推子先置于最小位置(下端);調(diào)音臺音質(zhì)補償旋鈕均放在中間位置。 2.試驗伴奏通道,也就是說,用CD盤或LD盤放歌曲音樂、將調(diào)音臺急彥跳子峻饅眺土,境到—6dB附近,此時歌聲和伴奏音樂大致是正常工作時的音量;但要注意音量要適度悅耳,響度過大易使人疲勞和難以忍受。調(diào)音員應到廳內(nèi)不同位置聆聽效果。如立體聲音像、樂曲音質(zhì)等。所放的曲目應是自已熟悉的曲子,可反復調(diào)整音量(調(diào)分路GAIN增益)和分路音質(zhì)補償,直到音效滿意為止。對音樂效果的要求應是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混濁,要求歌聲清楚,如女聲的齒音清晰可聞.但不可過重。分路推子置于0dB,總音量推子置于0dB,調(diào)節(jié)分路GAIN輸入增益鈕使AU表指示0dB左右,此時系統(tǒng)達到額定輸出功率。但正常工作時, 總音量推子—般調(diào)在—6dB或—10dB以下,小于額定輸出功率。 3.試驗話筒通道。一般來說,至少要準備兩個話筒通道。先試話筒靈敏度和動態(tài)性能, 然后加上混響和伴奏音樂唱歌,歌聲經(jīng)過混響處理,應該比原歌聲音色更加圓潤、豐滿和有層次,富有現(xiàn)場感。話筒音量的調(diào)節(jié):分路推子置于0dB,話筒音量調(diào)整分路GAIN輸入增益鈕,以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好,總輸出功率的計量*AU表指示。 4.對小樂隊進行試音調(diào)整,即要對各種樂器的話筒抬音和電信號進行試音,根據(jù)樂曲風格進行音響比例平衡。 5.視頻圖像的調(diào)整,即投影機和彩電應通過調(diào)整其亮度、對比度、色飽和度等旋鈕使其圖像清晰、色彩艷麗。音響員應能熟練地使用影碟機和點歌器,熟悉點歌單上的盤。注意在正式演唱時,應按影碟機上的D/A鍵。消掉原唱歌聲。 三、音頻處理設備的調(diào)整 1.房間均衡器。房間均衡器有兩個作用,一是調(diào)節(jié)音質(zhì),彌補廳內(nèi)混響時間造成的頻響不平衡;另—個重要作用是壓低某一頻段,抑制聲反饋早晨的嘯叫聲。房間均衡器平時所應保持音響工程調(diào)試時調(diào)定的位置。 2.壓限器。在音響工程中壓限器也是重要設備,其作用:一是壓縮或限制節(jié)目的動態(tài)范圍,防止過載或失真,對功放和揚聲器具有保護作用;另一重要作用是提高節(jié)目響度(這可以*聽覺明顯得感受到) 壓限器的調(diào)整數(shù)據(jù)如下: (1)噪聲門GATE:指示燈亮時噪聲門關閉,聲音小。起到靜噪作用。當輸入信號降落到門電平時即開始關閉,噪聲門一般置于0PEN到—20dB之間。 (2)壓縮門限電平THRESHOLD:決定開始壓縮的電平,一般置于-10到0dB,開始壓縮時增益減小,GAINREDUOTION(dB)指示燈開始亮。 壓縮比RATT0:置于2:1； 動作時間ATTACK:置于10ms； 釋放時間RELEASE:置于O.3s； 3.混響器。目前廣泛使用數(shù)字混響器。這類機器內(nèi)部固化了許多不同的混響效果以供選擇。調(diào)音員應對所使用的混響器的各種混響效果逐個試唱試聽,記錄可以使用的程序,在調(diào)音時可隨時用機中鍵盤調(diào)出使用。 四、調(diào)音要點(以操作調(diào)音臺為主) 1.歌廳調(diào)音員工作在控制室內(nèi),調(diào)音時應使用監(jiān)聽監(jiān)聽音箱和監(jiān)聽耳機,分別監(jiān)聽主通道和返聽通道。調(diào)音員應熟知監(jiān)聽音和現(xiàn)場音的關系,音質(zhì)調(diào)整很大程度上依靠個人的聽覺。 2.使用壓限器和激勵器以增加聲音的響度和美感。激勵器的調(diào)整主要靠聽覺，應按設備使用說明書將聲音調(diào)得豐滿悅耳。 3.用混響美化歌聲。對非專業(yè)歌唱者應適當加重混響,以掩蓋噪音和發(fā)聲中的缺陷。 4.音量小時注意提升低頻和高頻;音量大時適當提升中頻,以增強聲音的明亮度。 5.調(diào)音以歌聲為主。當歌聲出現(xiàn)之前,把伴奏漸漸壓低下來,以突出歌聲。低頻應衰減3—5dB,高頻7kHz以上的應衰減3dB,中低頻200Hz附近提升可加大力度,2—4kHz提升3-6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40—100Hz)和高頻(7—20KHz)。 6.低音時切不可猛旋補償鈕,以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調(diào)節(jié)同樣如此要求。 7.如果發(fā)生聲聲反饋嘯叫聲,應迅速將謂音臺總音量推子下拉以去掉嘯叫聲,找出原因后再逐步推上。 8.主通道發(fā)生故障不能放送時,可將返聽音箱的旋轉(zhuǎn)角度臨時代替主通道,使演唱得以繼續(xù)進行。供演唱用的話筒,應有備份,當話筒無聲時可用備份替代。影碟機也應有備份,當影碟機發(fā)生故障時可用備份替代。 五、聲反饋(嘯叫聲)的抑制 1.話筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉0K廳的常見現(xiàn)象,由于存在聲反饋,一般擴音系統(tǒng)增益都不能很大。發(fā)生聲反饋嘯叫的原因是: (1)話筒距音箱太近,話筒正向指向音箱; (2)調(diào)音臺上混響調(diào)節(jié)過大； (3)話筒音量調(diào)節(jié)過大； (4)沒有接通壓限器； (5)廳內(nèi)聲學設計缺陷。 2.針對以上原因可采取以下措施: (1)為演唱者的活動舞臺限定一個大致的范圍,在此范圍內(nèi)不應發(fā)生嘯叫聲。也就是說, 演唱者不應太靠近主音箱,主音箱應對稱于舞臺兩側;演唱者的站位不應使話筒正向指向音箱。 (2)歌廳的舞臺應進行聲學處理,墻面和兩側應裝吸音材料。 (3)接通壓限器,其壓縮比應設置為<=2:1,動作時間為10ms,釋放時間為0.3s. (4)調(diào)音臺上的混響調(diào)節(jié)和音量不要開得過大。 (5)以上措施不能奏效時,可通過調(diào)節(jié)均衡器,對易產(chǎn)生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下:將均衡器各頻點位置先做好記錄;然后,示范演。加大音量(用調(diào)音臺總推子調(diào)節(jié)),到系統(tǒng)剛好產(chǎn)生自激的位置,將均衡器上的調(diào)節(jié)鈕從低頻開始逐個下調(diào),能夠有效消除自激嘯叫的頻點,根據(jù)經(jīng)驗一般只有一個自激諧振頻率(如250Hz), 此率附近可下拉3—5dB,其余頻點仍應保持原先記錄的位置。此方法可有效地抑制聲反饋,但卻不能兼顧音樂效果。通過調(diào)節(jié)可使擴音增益有5—6dB的穩(wěn)定裕量,這是系統(tǒng)穩(wěn)定工作所必需的。 (6)如果以上措施仍不能奏效,可考慮加裝聲反饋抑制器,例如,移頻器可有效地克服聲反饋,使擴音增益獲得5—6加以上的穩(wěn)定裕量。 調(diào)音技巧入門 人耳對音色的感覺比較靈敏,它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好,不但會使聲音單調(diào),枯燥乏味,而且還會使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴重的失真,因此不可忽視音色處理的重要性。對男聲來說,大多數(shù)人的聲音比較低沉,缺少高音,為提高演唱的清晰度,一般可對3kHz的頻率成分進行補償;對女聲來說,高音又顯得過多, 聲音發(fā)“尖”,為使聲音宏亮,不至于太刺耳,一般可對400Hz頻率成分進行補償。 如何調(diào)節(jié)好混響時間:混響通常決定了余音的長短,對聲音的色彩和清晰度有直接一般情況下,男低音演唱時,可將混響時間調(diào)得短一些,以提高聲音的清晰度; 如果是女高音演唱時,可適當延長混響時間,以增加聲音的色彩。對于演唱場所來說,如果房間四周墻壁是由木板材料構成的,這時混響時間應調(diào)小一些,以免聲音模糊不清;反之,如果房間四周墻壁是由木板材料構成的,這時混響時間應調(diào)小一些,以免聲音模糊不清;反之,如果房間掛有絨布窗簾等吸聲材料,這樣的房間應將混響時間調(diào)大一些,以免聲音干澀。另外,現(xiàn)場觀眾與聽眾的多寡也有很大的影響,因為觀眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此,音響師、調(diào)音師可在1~2秒間選擇一個感覺適宜的混響時間。 如何調(diào)節(jié)好直達聲和混響聲分量的比例:完全直達聲而無混響聲輸出,就不能起到和美化聲音的作用,因而通常只用于開會發(fā)言或朗誦的場合。適當?shù)丶哟蠡祉懧暢煞值谋壤?有利于模擬自然混響聲,使聲音豐滿動聽,可增加觀眾、聽眾的現(xiàn)場立體感。完全混響聲而無直達聲分量輸出,則會使聲音產(chǎn)生“染色”現(xiàn)象,造成嚴重失真, 也就是說,像在浴室,澡堂里聽到的聲音那樣含混不清,行內(nèi)的人稱其為“浴室效應”因此,在無特殊要求的情況下,可將該旋鈕調(diào)在中間位置,即直達聲分量與混響聲分量比例為1:1,這樣,聲音不但不會產(chǎn)生失真,又會有一定的混響效果。 如何調(diào)節(jié)好話筒音量與伴奏音樂之間的比例:一首好聽的歌曲,應該是伴奏音樂占60%,如果演唱者音色不錯,可適當減小一些伴奏音樂的分量,以突出演唱者的歌聲;如果演唱者對歌曲的旋律不很熟悉,容易唱走調(diào),合不上拍,為了掩飾這些缺點, 可適當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時,注意不要把話筒音量過分調(diào)大,更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱,大部分時間里只聽到演唱者的聲音,好似一個人在那里清唱,失去了卡拉OK的氣氛;也不能讓伴奏音太強,伴音太強,又會“淹沒”演唱者的歌聲,聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲,體會不出演唱者的情趣。 如何調(diào)節(jié)好伴奏音樂的音調(diào):伴奏音樂是根據(jù)原唱者的聲調(diào)而調(diào)演奏的,它不可能適應每一個演唱者的噪音條件,比如有的演唱者的音域比較高,有的演唱者演唱的音區(qū)比較低,為了能讓伴奏音樂照顧到每一個演唱者的噪音特性,音響師、調(diào)音師應對演唱者的聲音特性有靈敏的聽覺反應。演唱時,先把音調(diào)控制放在中間位置,既不提升, 也不下降。一曲開始,如果演唱者合得上調(diào),那就不必去調(diào)節(jié);反之,演唱者如感到低音區(qū)唱不下去,或是高音區(qū)跟不上來,可根據(jù)實際情況將傳送音調(diào)調(diào)節(jié)到演唱者適應的音區(qū)。 調(diào)音是一門藝術性很強的操作過程,它需要調(diào)音者有很好的樂感與悟性,需要平時有較高的音樂修養(yǎng),對現(xiàn)場要有靈敏的聽覺反應,這樣調(diào)出來的聲音才能被聽眾所接受。 對人聲音色的調(diào)節(jié) 無論人聲、歌聲,還是樂器的聲音,都不是一個單音,而是一個復合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構成。這些泛音都是基音頻率的位數(shù),物理學叫分音,電聲學叫諧波,音樂中叫泛音。它對音色的特性有非常重要的影響。這些泛音的數(shù)量和泛音幅茺的不同構成音色的頻率特性曲線。這條曲線就體再了音色的表現(xiàn)力。例如,鋼琴的最低音頻率是27.5Hz,最高音頻率是4186Hz,而鋼琴有十幾個泛音,它的高頻可達10kHx~20kHz,一般可測到16個泛音或24個泛音。這些泛音可分為低頻泛音、中頻泛音和高頻泛音。如果低頻泛音的幅度較強,音色就表現(xiàn)得混厚;中頻泛音的幅度比較強,音色就表現(xiàn)得圓潤、自然、和諧;高頻泛音的幅度比較強,音色就表現(xiàn)得明亮、清透、解析力強。 頻譜曲線,就是將音色的各泛凌晨幅度的頂點在坐標上連接起來,這個包路線就是這個凌晨色的頻譜曲線。一個音色的頻譜曲線各不相同,這和發(fā)聲體的物質(zhì)結構、狀態(tài)和發(fā)的力度以及共振體的不同而各不相同。 什么是最佳的音色呢?根據(jù)意大利美聲學的觀點,就是將基音到第16個泛音的強度在坐標上連成一條直線,這條直線就被稱為最佳美聲線。那么,哪個音色的頻率特性曲線越接近這條直線,哪個音色的低、中、高頻泛音的比例也最為均衡,其音色的藝術表現(xiàn)力也最為尚佳。在對人聲的美化、修飾上,可以通過調(diào)音臺上面的輸入通道中的四段均衡器,對音色進行頻率處理,來提高音色的藝術表現(xiàn)力。調(diào)音臺中的四段均衡器分為的4個頻段,根據(jù)德車柏林音樂研究所資料介紹,它們是:HF:6-16kHz,影響音色的表現(xiàn)力、解析力。 MIDHF:600Hz~6kHz,影響音色的明亮度、清晰度。 MIDHF:200~600Hz,影響音色和力茺和結實度。 LF:20~200Hz,影響音色的混厚度和豐滿度。 如果高頻段頻率過弱,音色就變得色彩、韻味、個性的失落;如果高頻段頻率過強,音色就會變得尖噪、嘶啞、刺耳。如果中高頻段的頻率過弱,音色就變得暗淡、朦朧;如果中高頻段的頻率過強,音色會變得呆板。 如果中低頻段的頻率過弱,音色會變得空虛、無力、軟綿綿的;如果中低頻段的頻率過強,音色會變得生硬、失去活力。如果低頻段的頻率過弱,音色將會變得單薄、蒼白;如果低頻段的頻率過強,音色會變得渾濁不清。 四頻段的音色特性如附表所示。 四段均衡器的頻率特性附表: 頻段\感覺\狀態(tài)人耳的聽覺感受過低豐滿過高 6-20kHz\韻味失落\色彩鮮明\富于表現(xiàn)力尖噪、嘶啞刺耳 600Hz-6kHz\暗淡、朦朧\明亮、清晰呆板 200-600Hz空虛無力圓潤有力生硬 20-200Hz蒼白單溥豐滿、混厚深沉渾濁 要使音色有美感,就要泛音豐富、有層次,使歌聲有音響美,聽眾聽起來悅耳動聽, 提升量不易過強。LF(低音)過量,聲音混濁不清;HF(高音)過量,聲音尖噪刺耳。提升某一頻段后,還要考慮對其他頻段的影響,要總體地考慮歌聲的清晰度和豐滿度。下面介紹幾種曲型人聲的調(diào)音手法。 1、對主持人的調(diào)音:主持人多為小姐,其語音特性是清晰流暢,富于表情。她可以影響觀眾的情緒,因此要把她的音色調(diào)好。 低語調(diào)型:輕聲細語、感情細膩,可采取近距離拾音,話筒與口型很近,這可增加親切感,可拾取纖細、微弱的聲調(diào)。缺點是存在近講效應,低頻過強。具體處理手段: (1)要衰減LF:在100Hz附近衰減6dB左右,最大可衰減到10dB。 (2)對于MID:在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是語言重要頻段。 (3)對HF:6KHz以上頻段衰減3-6dB,以減小高頻噪聲。 (4)主持人的話筒不要使用效果處理器進行混響(REV)和回聲(ECHO)處理,否則會失去真實感和親切感。 2、對普通人的調(diào)音:在歌廳里,有一些歌唱愛好者和業(yè)余歌手,也有一些人僅是娛樂消遣,他們多為自己演唱。其中有的人沒有受過基本專業(yè)訓練,缺乏演唱技巧,甚至有噪音不好和不會使用話筒的人,其中,男聲易出現(xiàn)喉音和沙啞,女聲易出現(xiàn)氣息噪音和聲帶噪聲。為消除以上現(xiàn)象采用如下具體處理手段。 (1)在100Hz以下要切除,消除低頻噪聲,使音色更加純凈。 (2)在500-800Hz要小量衰減,使音色不要太生硬。 (3)在MID頻段提升3-6dB,以增強明亮度,使聲音清晰、明亮; (4)一般人聲音都較低,而且缺乏響度,所以音量要開得大一些;亦可把200-300Hz范圍頻率加以提升,以增加聲音的響度。業(yè)余歌手動態(tài)范圍不大,勿用自動音量控制。 3、對專業(yè)歌手的調(diào)音:歌廳里常有專業(yè)歌手,被朋友邀請到歌廳里做客,有時唱上兩曲為朋友和客人們助興。專業(yè)歌手有響亮的歌喉,從發(fā)聲、嘆息、吐字、共鳴演唱基本都具有一定的水平,而每人都具有一定的演唱風格。 調(diào)音要求: (1)要了解歌手的音色特點、網(wǎng)絡流派,高、中、低泛音特性; (2)要了解歌手的音域?qū)挾群蛣討B(tài)范圍; (3)要熟悉歌曲、歌詞感情,調(diào)的基本手法要與歌曲的意境一致; (4)要注意歌曲的風格和歌手的演唱情緒; (5)話筒的檔次要高:寬頻響、小失真、大動態(tài)。 演員站在歌壇上,利用歌壇聲場,使其音色既有電聲,也有自然聲。所以,要求歌壇具有良好的聲學特性。 女聲:女聲在高頻部分容易產(chǎn)生S音(嘶聲);在7-10KHz衰減了3dB,可以消除S音。 男聲:男聲音域比女聲低一個8度音程,頻率低一個倍頻,在100Hz衰減了3dB左右,可以增加清晰度。