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天人合一情景交融中國山水畫 中國畫按繪畫內(nèi)容分為 山水畫 花鳥畫 人物畫 2014年3月11日 人物 山水 花鳥 中國畫按繪畫風(fēng)格分為 工筆畫 寫意畫 工筆兼寫意 工筆畫 中國畫按繪畫風(fēng)格分為 工筆畫 寫意畫 工筆兼寫意 寫意畫 中國畫按繪畫風(fēng)格分為 工筆畫 寫意畫 工筆兼寫意 工筆兼寫意 生活中 你用什么方式來記錄你游山玩水的心情 古人用什么方式來記錄的呢 中國山水畫簡稱 山水 以山川自然景觀為主要描寫對(duì)象的中國畫 形成于魏晉南北朝時(shí)期 但尚未從人物畫中完全分離 隋唐時(shí)始獨(dú)立 五代 北宋時(shí)趨于成熟 成為中國畫的重要畫科 傳統(tǒng)上按畫法風(fēng)格分為 大青綠山水小青綠山水金碧山水水墨山水淺絳山水沒骨山水 一 什么是山水畫 大青綠山水小青綠山水 青綠山水是用礦物質(zhì)石青 石綠作為主色的山水畫 有大青綠 小青綠之分 前者多鉤廓 少皴筆 著色濃重 裝飾性強(qiáng) 后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠 金碧山水以泥金 石青和石綠三種顏料作為主色 比 青綠山水 多泥金一色 泥金一般用于鉤染山廓 石紋 坡腳 沙嘴 彩霞 以及宮室樓閣等建筑物 水墨山水純用水墨所作的中國畫 淺絳山水淺絳山水畫法特點(diǎn)是素雅青淡 明快透澈 沒骨山水 指不用墨線勾勒 直接以大塊面的水墨或彩色描繪物景 雨中漓江 林曦明 你能說出以下山水畫分別屬于哪種風(fēng)格的山水畫嗎 大青綠山水 沒骨山水 小青綠山水 水墨山水 二 為什么說山水畫是 天人合一情景交融 個(gè) 中國人認(rèn)為人的一呼一吸都與宇宙相通 藝術(shù)家的精神無處不與寥廓的宇宙相感應(yīng) 相交游 人與自然是融合為一 人與自然是和諧統(tǒng)一 這叫 天人合一 思想 這也是中國山水畫的思想核心 中國山水畫受老莊思想及禪宗思想影響至深 注重個(gè)體心靈的體悟 常常在靜寂觀照中 結(jié)合宇宙內(nèi)部的生命求返于自己內(nèi)心深處的心靈 山水畫創(chuàng)作并非是對(duì)一山一水作客觀刻板的自然描繪 而是把山水作為傳達(dá)情感的載體 來抒發(fā)畫家自己內(nèi)心的情緒 用筆墨的濃淡 點(diǎn)線的交錯(cuò) 明暗虛實(shí)的互映 形體氣勢的開合 去創(chuàng)造一幅意境幽深 氣象萬千的胸中丘壑 范寬宋雪景寒林圖 與其師人 不如師諸造化 元四家 是元代山水畫的四位代表畫家的合稱 是指黃公望 王蒙 倪瓚 吳鎮(zhèn)四人 元四家對(duì)于山水畫起到了舉足輕重的作用 他們四人均是江浙一帶人 他們生活在元末社會(huì)動(dòng)亂之際 黃公望的代表性作品 富春山居圖 花了七年時(shí)間完成 高33厘米 橫長396 6厘米 將富春江兩岸數(shù)百里精粹收聚于筆下 倪瓚 1301 1374 元代畫家 詩人 六君子 松 柏 樟 楠 槐 榆 三 中國山水畫與西方風(fēng)景畫有什么區(qū)別 1 工具材料的不同 1 毛筆2 墨汁3 宣紙 絹4 硯臺(tái)5 顏料6 筆洗7 筆架8 鎮(zhèn)尺9 氈子10 調(diào)色盤 4 6 9 3 5 7 1 8 10 國畫的工具材料 2 油畫工具材料 1 油畫顏料2 油畫筆 用彈性適中的動(dòng)物毛制成 3 畫刀 又稱調(diào)色刀4 畫布 常用的是亞麻布5 調(diào)色板6 調(diào)色油7 上光油 4 5 1 2 3 6 7 2 觀察方法和表現(xiàn)方法的不同 中國山水畫采用 散點(diǎn)透視 畫家觀察點(diǎn)不是固定在一個(gè)地方 也不受下定視域的限制 而是根據(jù)需要 把各個(gè)不同立足點(diǎn)上所看到的東西 都組織進(jìn)自己的畫面上來 只有采用中國繪畫的 散點(diǎn)透視 原理 藝術(shù)家才可以創(chuàng)作出數(shù)十米 百米以上的長卷 千里江山圖 西方風(fēng)景畫一般是采用 焦點(diǎn)透視 它就象照相一樣 觀察者固定在一個(gè)立足點(diǎn)上 把能攝入鏡頭的物象如實(shí)地照下來 因?yàn)槭芸臻g的限制 視域以外的東西就不能攝入了 達(dá)芬奇的 最后的晚餐 即是焦點(diǎn)透視的典范之作 透視關(guān)系的不同 平遠(yuǎn) 山水畫的構(gòu)圖 北宋郭熙在所著 林泉高致 一文中提出 山有三遠(yuǎn) 自山下而仰山巔 謂之高遠(yuǎn) 自山前而窺山后 謂之深遠(yuǎn) 自 近山而望遠(yuǎn)山 謂之平遠(yuǎn) 三遠(yuǎn)法是總結(jié)了構(gòu)圖學(xué)上的一個(gè)普遍問題 就是高遠(yuǎn) 深遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)的三遠(yuǎn)法 實(shí)際上是如何表現(xiàn)山水境界中的高 寬 深三度空間的方法 高遠(yuǎn) 深遠(yuǎn) 平遠(yuǎn) 高遠(yuǎn) 就是 自山下仰山巔 反映的是一種仰視所見的巍峨宏偉的山勢 是從下面向上仰視 才覺得高遠(yuǎn) 即把物象放在視平線上 仰視 深遠(yuǎn) 就是 自山前而窺山后 由前面往里畫出深?yuàn)W之感覺叫深遠(yuǎn) 畫中進(jìn)深大 造成一種具有深遠(yuǎn)空間的意境 平遠(yuǎn)就是自近山而望遠(yuǎn)山 要畫出前后左右遼闊的空間 平遠(yuǎn)畫法大體上有兩種 一種是矮山及丘陵的平遠(yuǎn)山水 一種是只有田園河流的平原大地 你能分辨出這些屬于山水畫里的哪種構(gòu)圖方式嗎 元王蒙 青卞隱居圖 元倪瓚 江岸望山圖 明周臣 雪村訪友圖 高遠(yuǎn) 深遠(yuǎn) 平遠(yuǎn) 3 山水畫對(duì)筆墨意境的追求 草地一角丟勒 六君子圖倪瓚 柯羅 蒙特楓丹的回憶 郭熙 早春圖 西方油畫表物 主要是客觀地反映現(xiàn)實(shí)山水畫抒情 主觀地表情達(dá)意 山水畫有意境 同學(xué)們 來學(xué)校和回家的路上要注意安全 同學(xué)們 來學(xué)校和回家的路上要注意安全